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tdk与tdkr全方位比较,从剧情角度展望TDKEvoque

时间:2019-09-27 00:11来源:港台明星
最后引用TDK最后一幕gordon局长的台词作为全文的结束:“因为他是高谭应有的英雄,但不是高谭现在需要的英雄,所以我们得追捕他;因为他能接受这一切,因为他不是所谓的英雄,他

最后引用TDK最后一幕gordon局长的台词作为全文的结束:“因为他是高谭应有的英雄,但不是高谭现在需要的英雄,所以我们得追捕他;因为他能接受这一切,因为他不是所谓的英雄,他是静默的守护者,时刻保护着我们,the dark knight!(片尾音乐响起,欢迎各位蝙蝠侠粉丝们留言讨论)

你是你父母的一切,我曾答应他们会保护你,但是我没有。

前篇废话
这是今天我在百度“北美票房吧”里写的帖子,主要是因为今天《黑暗骑士崛起》(以下简称TDKR)的媒体评价问题引发了吧里一片争斗,正好今天把《蝙蝠侠:开战时刻》(以下简称BB)和《黑暗骑士》(以下简称TDK)都重温了下,想到一些东西,结合吧里的现状,边写边发出来。不是蝙蝠侠原著漫画粉丝,所以我只把两部电影当作依据,实际上诺兰也不会太在乎原著漫画的某些设定。所以如果有些问题,美漫迷可以提。
一 内在的故事逻辑
实际上我一直有种感觉,就是TDKR相比于TDK,诺兰不会玩的太大,不会走得更远:一是因为系列终结篇,肯定要有一个完美的收尾,不一定会是大团圆,但必然不可能是TDK的绝望至死;二是“崛起”的名字。这个名字就意味着,在TDK里被塑造的虚无而模糊的蝙蝠侠英雄形象,将在这一部里重新崛起。
    回想BB,实际上就是一个完整地建构英雄成长的套路:BB用了半部电影讲述布鲁斯如何战胜恐惧和童年阴影,而且用的是“到西藏修道”的模式。基本上在西方人的眼里,如果到了像印度,西藏这样的地方还解决不了心灵的问题,那恐怕也就无计可施了。于是我们看到,在影子联盟学道的布鲁斯,最后还是选择了动用私刑成为孤胆英雄的方式。结果在TDK里,诺兰狠狠地用公众的反对和小丑的设局嘲弄了布鲁斯在BB里的选择,包括布鲁斯自己也对蝙蝠侠是否应该存在产生了怀疑。TDK相比于BB,是一个绝对的反拨。
    而TDKR,恐怕就要按照“崛起”之名,为三部曲来一个标准的逻辑:“产生——怀疑——重建”。因此我预计,TDKR相比于TDK,恐怕在内在气质上更接近于BB,所谓“崛起”,整部电影要讲的,应该是布鲁斯战胜对自我的怀疑,并且在社会契约和个人正义之间寻找到一个契合点,从而让歌潭市重新接受并以蝙蝠侠为骄傲的过程,也就是一个身负着各种矛盾的英雄,彻底崛起而成为完美的英雄的故事。
    因此,喜欢TDK的人有可能会失望,如果TDKR真的像我说的这样很类似于BB,关注英雄自我的成长与建构,而并非在伦理道德角度继续解剖社会本质的话。而且我相信这种可能是极大的。
二 以反派为线索
蝙蝠侠系列一向是以反派出彩闻名的,实际上二十来年六部电影下来,蝙蝠侠的扮演者可以说除了贝尔之外,另外四部的三位蝙蝠侠扮演者都没有为自己的演艺生涯,和对观众印象产生过太大的影响。由此更可以说,反派决定了一部蝙蝠侠电影的气质。
回看BB,你就会发觉这是蝙蝠侠系列反派最弱的一部:不怪尼森大叔,他已经尽力把这个角色做到最好,演出了迷人而癫狂的优雅风度。但是BB的剧本就决定了片子的重点不在反派身上,甚至说反派只是一个符号,关键还是要塑造蝙蝠侠的成长形象。可以说BB这样做对于反派的打击是致命的,尤其是墨菲演的稻草人,毫无存在感可言,可惜了演技。而尼森大叔,实际上也是突然冒出来的感觉,而且当他开始作恶的时候,手段与能力也毫无亮眼之处。一个反派的塑造成功不仅仅需要演员个人,小丑的成功也是在于小丑的那些天衣无缝的计划而不仅仅是莱杰的表演,尽管“状小丑之多智而近妖”成为TDK一个不小的缺陷。TDK回到了蝙蝠侠系列的传统,小丑与双面人将蝙蝠侠的光彩完全遮盖。于是TDK相比于BB走了另外一个极端,蝙蝠侠的个人魅力基本被淹没。
TDKR很明显要走的,是正反双方并重的路线。首先我们可以看到,TDKR里反派只有一个:贝恩,而并非BB和TDK里都有两位。但是在小丑的压力下,万众都在期待诺兰塑造出一个更伟大的反派,这也就决定了诺兰不可能走BB的路线去忽视反派;但是在英雄崛起的故事架构下,他又必须把精力集中在如何重新建立蝙蝠侠的正义英雄的形象上,必须要在一个固定的架构里去把英雄主义的热血激荡起来,这就决定了TDKR面前的道路并不平坦,但是也代表着光明的未来:因为如果贝恩的表现不逊于小丑,蝙蝠侠也在最后成功“崛起”,哪怕TDKR如我前文所说不像TDK那么晦涩而严肃,也足以是一部伟大的作品,因为至少BB和TDK,都没有做到正反双方在电影里的有机平衡。
三 由蝙蝠侠的帮手说开
蝙蝠侠固然是孤胆英雄,但是也并非没有帮手,他尽管有时候遭遇着人人皆而讨之的局面,但总还是有不少人坚定的支持着他,也是这些人成为这个绝望故事的亮色。首先感谢诺兰,没有罗宾。当年蒂姆伯顿也坚决不加入罗宾,出色的导演总是英雄所见略同。加了罗宾的蝙蝠侠,不被拍成青蜂侠才有鬼了。
从BB和TDK里一直在蝙蝠侠一方的有韦恩家的“双福”,这两位不用太多的解释,主要工作是卖萌,相信在TDKR里也是这样,成为关键人物的可能性不大。哈维登特的价值在于双面人的堕落,况且他也已经死去;瑞秋则是一个重要的角色,她的存在一直是影片“用司法制度打击犯罪”还是“个人英雄动用私刑”这一核心矛盾的代表符号,可惜TDK里她已经死了,虽然她在TDKR里依旧有可能为布鲁斯的心路历程带来影响,但也恐怕不是决定的作用。
实际上唯一延续下来并起到重要结构作用的是戈登。戈登是唯一既能接受蝙蝠侠并与之合作,同时也是决不被腐蚀的警察,在BB里他和蝙蝠侠一样,蝙蝠侠成长为英雄,他也同样成长为英雄,以至于在TDK里,我总觉得他比蝙蝠侠放心得多。
在保留戈登的情况下,我们蓦然发现,蝙蝠侠在TDKR里的帮手突然多了起来,猫女和囧瑟夫扮演的警察,都是蝙蝠侠这次战斗的帮手。猫女或许是亦正亦邪,但最后也会站在蝙蝠侠一边与之共同作战,囧瑟夫的塑造明显和戈登是一个传承,他也是一个难得能接受蝙蝠侠的警察,再加上戈登有可能身负重伤甚至于死去,囧瑟夫的角色在影片最后接任戈登也有相当大的可能。除此之外,还有一个歌迪亚饰演的角色,目测是布鲁斯的新女友,据先期影评透露,她也会在最后有重要作用。
这样的TDKR,明显可以看出,贝恩的势力会无比的强大,否则在人物安排上,不可能会出现这样的以多打一的局面。蝙蝠侠这一次打的,将是一场团队战。于是我不合时宜的想到了妇联最后的大战——同样是以多打一,同样是反派带领大批乌合之众。
在团队战中崛起,而并非以孤胆英雄的情况崛起,这或许也符合我的估计:TDKR最后蝙蝠侠崛起的方式,极有可能是各方势力在利益上取得了平衡,蝙蝠侠取得了一个合法的身份,成功迈过了TDK里的自我认同和他人认同的根本问题,完成了英雄主义的神像塑造。
四 三部曲的核心价值概念
诺兰三部曲的核心价值,自然是内在和外在两个部分。内在的部分,也就是蝙蝠侠对自我的身份认同,自我价值的追寻,自我意义的实现,以及外界接受的矛盾,这些都是贯穿于整个三部曲的,而且在TDKR里必须去做个了断:BB完成了对于恐惧的超越和自我身份的成立,TDK则销解了存在的意义,加强了外界的矛盾并导致布鲁斯在自我认同方面的怀疑,那么第三部,就应该从TDK无政府主义的混沌中解放出来,一是布鲁斯战胜心魔相信蝙蝠侠这个自我的可行性和必然性,二是人民群众接受并达成和蝙蝠侠的和解。这一切的一切,都可以被归结为“崛起”二字。
然而,内在价值的实现是要以外在价值的表达为基础的,三部曲基本上是以反派的行动方式和行动理念来推动价值观的探讨的。第一部主要讨论的是正义的实现方式,正义的底线,极权主义的弊端以及反乌托邦的概念。忍者大师的影子联盟,蝙蝠侠,司法机关三者都是站在要实现正义的一方的,然而忍者大师和司法机关俨然是两个极端,一个要求达到正义不择手段,一个要求程序正义高过事实正义,而蝙蝠侠则尴尬的站在中间:一方面他也是不择手段,另一方面他却也有不杀人的底线。诺兰用BB去表现的,是这两个极端的均不可取。为了正义,为了美好的未来从而不择手段只关心结果不关心过程,只会沦为极权主义和恐怖主义,而一味的信赖司法机关,也不可能阻碍腐败的滋生。
到了第二部,诺兰则走的更远,从正义邪恶的两分法开始走向人性。说到底小丑和蝙蝠侠的理念区别,还是在于一个相信世界存在正邪,善恶两种最基本的价值,一个只相信利益和自私的驱动。也就是说,善恶的观念是否坚实的存在,这就是小丑混沌理论的伦理基础。如果说人世间是不存在所谓善恶的划分,人人只不过是按照私利做事,那么这个社会的规则和建构就是一种束缚,打破并来到无政府才是唯一出路。正因为如此,小丑才决定去消灭蝙蝠侠和哈维登特两个光明符号,他要用这种手法去告诉人们,绝对,实质性的善恶实际上是不存在的。
但是毫无疑问,这样的讨论太过火了,TDKR也必然会收回来,因为如果质疑“正邪”概念的坚实存在,这实际上是在动摇西方价值观的核心基础,因为这个概念是和宗教传统一脉相承的。蝙蝠侠的崛起将意味着他将成为一个“正义”的符号,整个三部曲,也会是蝙蝠侠从黑暗骑士真正成为光明骑士的过程。
那么,在这样的镣铐下,TDKR里的贝恩将不可能达到小丑的思维高度。但是从预告片来看,贝恩自有其杀手锏,一个能煽动人民的手段:揭露当权者的虚假,利用贫富阶级的矛盾,内部用强权维持,从而形成一个以“代表人民利益”为表征的“革命”组织。从这方面说,我相信贝恩和忍者大师还是有相似之处的,他们不像小丑根本没有冠冕堂皇的理由,他们绝对都有一个“看起来很美”的理念诉求。贝恩相比于忍者大师更强大的在于三点,一是自身身体素质和格斗能力的强大,二是计谋能力更强,三,自然是最关键的一点,利用群众。
TDKR所表现的,甚至会是一个极其敏感的话题,甚至会是“歌潭人民大革命”,那么包括猫女,也会在一开始加入到反对富有阶级的革命之中,直到大家意识到他们的领袖只是一个利欲熏心的恐怖分子,这场看似伟大正义的革命实际上是邪恶的为止。那么按照传统概念来说,这就是“逃避斗争,宣扬阶级调和”,广电居然也能让TDKR引进?不过就像迷失e自我童鞋说的那样,这帮老头子连《黄金甲》最后一段都能通过,估计TDKR也理解不了。
五 总结
综上所述,TDKR会是部好看,精彩,震撼的电影,但绝不是第二部TDK,而更可能是第二部BB。我们会看到更宏大的动作场面,更加史诗的情节和电影语言,但是应当不会有TDK的人性伦理分析和社会学突破,贝恩也不会是一个有思想,能够动摇歌潭信仰的反派,他的魅力也不会像小丑一样重在思想,取而代之的,将再一次是蝙蝠侠的自我身份的认同与崛起,会是希腊悲剧式的英雄主义。这一点,《时代》杂志的影评也提到了。我们都知道,希腊神话和希腊悲剧哪里有什么像TDK那样颠覆基本价值深刻的内涵?更多的是情感和伦理的冲击,但是希腊神话和希腊悲剧的震撼力量是一种诗意的,非理性的力量,这种力量同样能够震撼人心,甚至于,按照现代主义的看法,比理性的力量更加强大乃至于永恒。
也就是说,我相信,也是我预计,TDKR将是一部伟大,震撼人心,甚至能够一反诺兰以往的作品,能够具备一些情感冲击力量的电影。但是,如果以TDK的要求去看,TDKR将会是不令人满意的,这不是诺兰拍不出第二部TDK,而是TDKR的三部曲终结篇地位决定它不会这么拍。这估计就是这几天全世界,包括特纳波里吵成一片的原因了吧。
你要第二部TDK,可惜诺兰没这么做。但这并不能说明TDKR不成功。就这么简单。

当腐败到无法无天的程度,当坏人都逍遥法外的时候,那一天如果你来承担,你就会希望像我一样有用一个蝙蝠侠这样的朋友,他会用自己的忍辱负重洗净你的光明。

再来看小丑,小丑是人性阴暗面的化身,甚至是人类文明丑恶面的代表。但不可否认的是小丑的许多看似疯癫的话语其实正切中了文明的缺陷。小丑的思想主要是无政府主义、混乱、随机发生。在监狱里与蝙蝠侠对峙的一场戏集中体现了小丑的思想。小丑对蝙蝠侠说:“在他们(指gordon局长、警察及普通市民)看来,你只是个怪胎跟我一样。他们现在需要你,但当他们不再需要的时候,就会把你扔出去(throw you out),就像对付麻风病一样。在嗅到危险的那一刻,他们就会本性毕露。我会让你看见,在危难时刻这些所谓的文明的人会互相吞噬(they'll eat each other)。”扪心自问,在现实生活中,当我们遇到危难时(如自然灾害、遭遇犯罪等),我们渴望英雄,我们敬仰英雄;而当我们不需要英雄时,又有谁记得英雄呢?小丑还对蝙蝠侠说:“你!补完了!我!(you complete me)。”小丑与蝙蝠侠就像一对兄弟、一枚硬币的正反两面、人性的善恶两面。诺兰借小丑之口,探讨了人性的善恶对峙与文明的缺陷不足。

当bruce复出后,可能没有想到alfred的诀别。
阿福是bruce唯一的亲人,他一直支持着bruce,尊重他的选择,wayne庄园被毁时,他对bruce说:wayne家族的精神不仅是砖块瓦砾;他烧毁了rachel的信,向bruce隐瞒真相;在rachel死后他告诉bruce要坚守信念;bruce说:“你还没有放弃我”,他回答:永不。
可是蝙蝠侠第一次受伤向他求救时,他的眼眶湿润了;看到伤痕累累的少爷时他说:要知道你力量有限;bruce准备自首的时候他很高兴的开玩笑说:我想他们会把我当共犯抓起来。我们都只到他有多喜欢说:我告诉过你。他和rachel一样,担心bruce离不开面具。
当bruce对他说“这不是我的房子,这是我父亲的”然后不辞而别。他一直希望bruce不再回来,去拥有新的美好的生活。bruce回来后,他支持他的事业,以为这一切能让他走出过去的阴影。可是rachel的死,8年后bruce还是没能忘掉过去。所以他离开,他知道小丑后面有贝恩,即便bruce打败贝恩后,还可能有更多邪恶等着蝙蝠侠,他不希望少爷付出,因为他想他有幸福的生活。
当然fox还是一如既往的支持着bruce甚至带他去看the bat还告诉他“这个有黑色款”。很幽默,也助推了蝙蝠侠的付出。
蝙蝠侠8年后冲出江湖那场摩托追战还是看的热血沸腾。
可是alfred道出rachel信的真相的诀别,没有止住bruce的脚步,更努力的去争取胜利然后为自己所爱的人好好生活。正如贝恩宣读dent的真相,却没有让高谭真正沦陷,却让他们真正认识到了蝙蝠侠的精神。(TDK里,最后蝙蝠侠说:“有时候真相并不美好,人们应该得到更多,人们的信念应该得到回报。”时有一幕正是alfred烧毁rachel的信)表面上贝恩以解放的幌子,制造了一个无政府主义。但实际上,大部分的人,如同foley当初一样,躲在家里,并没有去参与批斗的勾当。而曾经说"我要做gorden所做不到德事”去狂热的追捕蝙蝠侠的人,看到蝙蝠回来后,又穿上了制服;决战时他站在了队伍最前面,他迈出了第一步,最后殉职(我始终觉得foley最后躺着的特写时与tdk里dent的特写想照应的)。
而这时猫女的朋友对他说:”这不正是你所希望的吗?“selina却面无表情。她突然发现她曾经所希望的一起,并不是她所想要的公平;她突然开始懂bruce了。不得不承认,猫女的戏份有点少,因为TDKR里每一个人都是主角,gorden 猫女,蝙蝠侠,blake,FOX他们就像是集中零件一起组成一台机器,当然NOLANshancha,其实bruce说“你带这条项链很好看”时应该就对她有了好感,也许是她的罗宾汉的正义触动了bruce,所以想把她带上正轨,所以无条件的相信她。而selina爱上bruce也正是因为这种信任。在这之前,所有人都知道她的前科,都不信任她,包括blake。可是即便是被出卖了,被打残了后,蝙蝠侠回来还是相信她,并给她重新开始的机会:她说:“打开通道后,我就会远走高飞。”bruce却坚信:“你不是那样的人”。她和蝙蝠侠很多地方相反,罗宾汉的正义感,她想要摆脱过去重新开始却不能;bruce应该重新开始却忘记不了过去。她要bruce跟她一起逃走,bruce义无反顾拒绝了,可是最后她也义无反顾回来了。她对蝙蝠侠说:“我们都是傻瓜” 。nolan给爱情的戏都很少,却很温馨。

四、故事及人物

作为开场,其实我个人觉得,小丑就像是一个极赋谋略的刺客,在一串计划背后操控,最后胜利的一刻取下面具露出真容。
而贝恩则是暴君降临,在飞机里一跃而下的镜头确实让人窒息不禁窒息的感觉。最后对手下说 “我们就是要让他们在在残骸中找到我们”
于是手下便毫不犹豫的松开了绳索,最后只有贝恩和博士生还 其余手下全部挂了。
小丑会看人,他利用别人的心理去操作别人。而贝恩不同,贝恩给人一种看到都要后退一步的恐惧,而这恐惧不是死亡 。所有部下都会无条件的为贝恩付出生命。记得BATMAN BEGINS里Falcone对bruce说过一句话:这种权利用钱时买不到的。
贝恩不像小丑,TDK里 heath丰富的表情,诡异的笑声 在Nicholson之后无人敢接小丑这个角的情况下 又让蝙蝠侠最头疼的对手复苏。
但是tom hardy没有这个条件,在面具后面难以用表情和声音去诠释,但是tom用一个动作解决了。双手扶领,悠闲的步伐,无论面对谁,无论什么状况,都给人一种让人害怕的自信,透着不败无惧的霸气)。当然 还有眼神,第一次遇见bruce的轻蔑,演讲时的坚毅,Miranda道别时的柔情 。(我承认天台上贝恩看着蝙蝠侠和猫女飞走的那一幕我笑了
“我们从那些世世代代压迫着你们的权势和腐败里,夺回高谭,现在我将这座城市还给你们,还给拥有他的人民。”
之前对贝恩手下的忠诚一直很疑惑,直到贝恩的演讲,所谓的解放。
BB是正确的正义与人格树立;TDK是挖掘人性的光与暗,是人心的角逐;而TDKR 是阶级的斗争,是革命,是战争。
贝恩和某些领导人很像,甚至被手下信奉为神,TDKR很直接的挑明了XX主和XX主义的矛盾,甚至抄家、批斗,我个人不排除影射了某些国家。
这里也涉及到阶级斗争的问题,前两部都在产出坏人,让人们坚守信念,可是从地下水道的尸体我们可以直到,8年后的高谭并没有更好,他存在着阶级的压迫,但是我觉得nolan只是影射,包括最后的贝恩shehui主义,因为在影片最后并没有给出这个答案,而整个影片的主旨还是在渲染一种精神并将之传递。
(广电的真尼玛是傻× 另外稻草人在BB里是把别人整疯然后宣判别人不能蹲监狱的人 而在TDKR稻草人回来 变成了专门宣判别人死刑的人 略讽刺)
所以我说,贝恩更像一个暴君,一个拥有至高无尚权利的暴君。当然,我们最后知道他不是幕后黑手。

就拿蝙蝠侠来说,蝙蝠侠是无可争辩的超级英雄,是英雄就意味着与众不同,就意味着特殊化,特殊化就意味着相对的不公平。蝙蝠侠的特殊化在于其凌驾于法律之上,以非法的手段来维护正义,从这一点上来说,蝙蝠侠是一个建立在非正义基础上的正义的化身。然而这种没有法律约束的正义力量是不是就一定是可靠的、值得信赖的呢?诺兰给出的答案是否定的。蝙蝠侠以自身强大的道德品质约束自己的行为,虽然其手段经常是非法的甚至是无视法律的,但蝙蝠侠从不用枪,从不杀人;即使对手是小丑这样几近疯狂的变态,蝙蝠侠还是把他救起(TDK最后结尾处),这是蝙蝠侠之所以是英雄的一个重要品质。然而即使是有着如此高贵的道德品质,蝙蝠侠依然有着普通人的自私之心。在TDK中,小丑被捕后与蝙蝠侠在狱中的一场对峙让蝙蝠侠输得体无完肤。小丑的一道两难选择题正好击中蝙蝠侠的自私之心。打个形象的比喻:苹果和桃子你都喜欢,但只能二选一;就你的私心而言你会选择桃子,但桃子盒里装着的却是苹果;蝙蝠侠顺从自己的私心选择了桃子盒,得到的却是苹果。经此一役,蝙蝠侠完全败下阵来,不但失去了爱人(Rachel被炸死),更严重的是此役成为了光明骑士(Harvey Dent)走向堕落的开始。诺兰在此处表达了对“非法”正义力量的一种担忧。

或许很多人对TDKR这个最终章略感失望 我承认 作为一部电影 单纯的与TDK对比 确实逊于前作
但是 这是个结局 没错 这整个片子就是NOLAN三部曲的结局 如果把三部曲放在一起 那么TDKR作为一个结局的确又是一部神做
(不要忘记nolan说过:如果我不能给观众更好的,我便不拍。)所以 很多地方必须要联系前作去看,没看过前作甚至会有点看不懂。

影片最后一幕,诺兰明确告诉观众真相终于大白于天下,蝙蝠侠终于洗刷冤屈(其背负的罪名详见TDK结尾),成为实至名归的英雄,蝙蝠侠终于成功隐退。而新一代蝙蝠侠也已经诞生,至于这新一代蝙蝠侠是谁,楼主先卖个关子,想必粉丝们早已猜到。

曾经8年 蝙蝠侠一度被打入了冷宫 人们开始觉得tim的哥特式无人可以复制
如今又是8年nolan将蝙蝠侠又重新立在了人们心中

 

gorden一直是3部曲里核心人物之一,是蝙蝠侠的得力助手。(在bb里,蝙蝠侠对他说:风暴来临了。TDKR,猫女对蝙蝠侠说了同样的话)当然,gorden一直算是bruce的启蒙,也是bruce对信念坚持的支柱之一。他为年幼的bruce披上了外套。bruce回到这个黑暗的城市时,他是唯一一个出淤泥而不染的警察。他相信蝙蝠侠,蝙蝠侠也相信他。在TDKR里,他一度想揭开真相还蝙蝠侠清白,可是事与愿违;高谭沦陷后,他成了“地下组织”的首脑,带领残余的警察反抗;蝙蝠侠回来,让他点燃了蝙蝠标记。gorden在三部曲里才是光明骑士,没有蝙蝠侠的装备,没有面具,冒着各种生命危险与威胁,一直在努力坚守着光明。蝙蝠侠说他永远不必说谢谢,因为蝙蝠侠认为对正义的坚持应该得到回报。而正是靠groden证明着这一点,不是每个人都可以成为蝙蝠侠,但是每个人都可以成为gorden。而蝙蝠侠,正是传递着这一种精神。BB里,bruce说,蝙蝠侠只是一个symbol为了让坏人恐惧,象征着正义;TDK里,bruce说“我只是想激励高谭的人民”,阿福说:”他不是一个英雄,他已经超越了英雄。“这时蝙蝠侠是一种精神一种信念;而TDKR里正是这种精神的传承。
说道传承,骑士tdkr的主线人物是blake。wayne家族在南北战争帮助过黑人,thomas号召富人帮助穷人并修建城市铁轨去拯救经济危机,而bruce则成为了蝙蝠侠。tdk里dent说过,蝙蝠侠不可能永远当蝙蝠侠,他一定在找一个接班人。bruce一直希望这种精神能够传承下去,希望去激励一代又一代的人。曾经他以为dent能接过他手中的旗,从而他可以离开实现与rachel的约定,可是dent堕落了。他答应阿福再也不进蝙蝠洞了,却又不得不重出江湖,这个时候他遇到了blake。blake看穿了他的一切,因为他们的相似。而且blake和他当年一样,心中燃烧着正义的火焰,却莽撞缺乏经验而且永不妥协。并且在蝙蝠侠被囚禁时,blake正是扮演着蝙蝠侠曾经的角色,孤身一人穿梭在高谭对抗者黑暗。而在监狱里,里面的都知道有人从这里出去过,每当有人尝试时,他们都会唱颂着崛起,说明这其实是扎在这座监狱的一个信念,可是他们绝望,因为没有人成功,而这种信念也转移到了bruce身上,他坚信着这个崛起,于是他做了一次次尝试(他和贝恩打时贝恩说他像个新手,不留退路,而监狱里医生说他出不去正是因为他不怕死。最后他成功了,这时整个监狱的人在欢呼,因为这时他们的信念得到了证实,我想,在亲眼目睹bruce的崛起后,会有更多人从这个监狱出去,所以最后照顾bruce的那个人开始深思。而这正是暗喻了高谭,贝恩说他会让高谭和这个监狱的人一样,在希望之光底下绝望的死去。而bruce将这个监狱的信念传递了之后,他又回到了高谭。他找到了blake。这时blake依然独自行动差点被解决,蝙蝠侠救了他,跟他说如果你要一个人行动最好带个面具。这个时候蝙蝠侠已经暗示他将是传人了。而影片还有个细节,就是blake与孩子。起初孤儿院的小孩画着蝙蝠侠的标志,就说明了蝙蝠侠对一代人的烙印。最后blake顶着枪火不顾士兵的命令一意向前。桥断了,这时他绝望了,而这时,大楼爆炸,孩子喊道是百年俯下,一群从来没见过蝙蝠侠的还在目睹自己心目中的英

   最初接触到蝙蝠侠,是小学时代,彼时网络尚未普及,正是VCD光碟淘汰录像带的时代,楼主自幼便爱电影而不爱电视剧,恰巧姑妈家中收藏有众多VCD。在那个淘碟的时代,自然不会有官方发行的正版,各种电影都是由香港发行的正版盗录压制而成,其影音画面质量自然相当劣质,不过在那个信息封闭的时代里,能够让我们这些大陆小城镇的老百姓能够欣赏到好莱坞大制作已经很幸运了。当时盛行一时的大片有:《第一滴血》系列(史泰龙)、《终结者》系列(施瓦辛格)、《虎胆龙威》系列(布鲁斯威利斯),当然也有蝙蝠侠系列。其中很多经典影片放到现在依然魅力不减(楼主在国产片保护月中经常回看经典老片以等待好莱坞大作登陆)。蝙蝠侠在那时已经小有名气了,在大陆民间,许多小商品(书包、文具、小玩具)都用到了蝙蝠侠主题,也出现了众多蝙蝠侠主题的游戏。最富盛名的超级英雄当属超人(楼主清楚地记得央视播出过超人的电视剧版及动画版)。幼时看片不懂欣赏,只看场面及打斗的火爆程度,在姑妈家数以百计的光碟中选中蝙蝠侠也只是因为其封面十分火爆,人物造型十分另类,看片后却发现并不如封面画得那般火爆,于是蝙蝠侠系列电影在楼主脑中留下了烂片印象,这一印象一直持续到08年的TDK。

楼主欣赏到TDK纯属幸运。记得当时在迅雷里搜片源,实在没什么好片可看,就下载了TDK,由于幼时的烂片印象,一直放在电脑里没看,终于一次偶然的机会,看了TDK,从此一发不可收拾,楼主从此知道了诺兰,知道了《侠影之谜》(三部曲第一部),知道了《致命魔术》,楼主果断成为诺兰的脑残粉,成为蝙蝠侠脑残粉,从此瞑思苦想着TDKR的到来。

三、正邪的较量

   

最新消息透露TDKR将于8.27上映,届时也就意味着楼主电影生涯即将结束。早在TDKR确定引进之前,楼主就已经决定TDKR将是最后一次观影。人生还有比电影更重要的事要去做,而要做好这些事楼主不得不忍痛割爱,就像bruce wayne,要当好蝙蝠侠就不得不割舍作为bruce wayne所拥有的幸福。

一、缘起

蝙蝠侠做出了别人不能做出的选择,承受了别人不能承受的痛苦,是无可争辩的英雄。这一英雄形象在TDK中已经塑造得非常成功。诺兰借alfred(蝙蝠侠的老管家)之口说出了蝙蝠侠的英雄定义:“比起战胜恐怖分子(指小丑),蝙蝠侠还是更加重要的象征,即使每个人都因此而恨他。这是他做出的牺牲,他不再是英雄,他已经超越了这些。”

主线故事方面非常圆满,完成度相当高。TDKR在故事上与《侠影之谜》的联系更加紧密,与TDK的联系则只有丹特法案(Dent Bill)持续生效打击犯罪。本作中没有出现任何对希斯莱杰的怀念及致敬,这对喜欢“joker”的影迷来说不能不算是一大遗憾。猫女的戏份虽多,但总感觉其游离于主线之外。除了最后的大结局,其他戏份与主线剧情相关度不高。歌迪亚最后时刻的反转显得非常突兀,前面并没有任何铺垫,类似《龙门飞甲》中范晓萱的反转,十分牵强,这也是本作中剧情方面最大的瑕疵。再来说说贝恩,其实汤姆哈迪已经演得非常到位了,问题出在人物设计上。这个贝恩极具压迫感,不过这种压迫感来自其壮硕的身体及面罩、声音,还有其残暴的行事风格。全片看不出贝恩有超高的犯罪智商,更没有小丑那般狂野。当然,有希斯莱杰玉珠在前,相比之下贝恩自然要逊色许多。囧瑟夫的角色可以理解为年轻时的gordon局长,正直、满腔热血,其在蝙蝠侠的崛起过程中起到了重要的促进作用。

六、自己

二、英雄的定义

早期蝙蝠侠电影并非由诺兰执导(那时诺兰可能还只是个文艺小青年),现在看来,这些早期蝙蝠侠电影也只是很一般的超级英雄片,诺兰接手后把蝙蝠侠系列提升到了一个探讨犯罪、人性善恶、正邪交锋的高度,尤其是TDK,达到了一个其他任何超级英雄电影都无法比肩的高度。即使是系列第三部TDKR,相比TDK而言,仍然要逊色许多。

不仅仅蝙蝠侠是英雄,gordon局长、Harvey Dent(TDK中的检察官、光明骑士、后来的双面人)、Rachel(蝙蝠侠青梅竹马的爱人)以及所有高谭市普通警察(内鬼及腐败分子除外)他们都是为维护正义做出了巨大牺牲的英雄。然而三部曲中的英雄形象仅限于这一群体。在诺兰的蝙蝠侠系列中,普通高谭市民是一种拥有善良本性,具有典型美国价值观的软弱的容易被恐吓、控制的形象。三部曲中几乎没有出现普通市民主动反抗黑恶势力的情节。TDK开场出现了蝙蝠侠模仿者,但那只是昙花一现,在真正面对恐怖分子的时候,这些人无一不是屈服于恐怖分子的淫威;TDKR片尾与暴徒群挑的是警察群体而不是市民。

前面讲到全片中贝恩仅有一处思想表露,而在此处诺兰也是别有用意,这个别有用意是什么呢?就是对暴力革命、对红色政权的批判。贝恩控制高谭后组建了政权(影片中表现为组建“人民法庭”,对原有的国家机器及其人员进行审判)。贝恩的街头演讲正和当年某党某人说的话如出一辙:推翻世世代代压迫你们的人、这座城市应该由你们自己做主······(此处和谐敏感词一万个,你懂的)。估计天朝上映会阉掉这段······

     二十多年来,没有哪部电影像TDK这般深入楼主的心,即使是变形金刚这类商业片,会吸引楼主去看,但那只是一种纯娱乐目的,楼主对影片本身质量预期并不高。建议阅读前先看完诺兰执导的蝙蝠侠三部曲,尤其是第二部TDK,正文中将有轻微剧透。

蝙蝠侠和小丑一样,逍遥于法律之外,凌驾于法律之上。不同的是蝙蝠侠以非法的手段维护法律和正义,而小丑以非法的手段摧毁法律,制造无政府主义;而在TDKR中,贝恩则像洪水猛兽一样,不但毁灭了蝙蝠侠,毁灭了高谭市(更准确地说是高谭所象征的西方现代文明社会),也毁灭了他的同伴或下属(诺兰特意用了几场戏来表现贝恩对下属的无情残杀)。也许对英雄的探讨已经不是本作的重点,TDKR中大篇幅的前戏用来表现蝙蝠侠作为bruce wayne(蝙蝠侠真名),作为普通人消极避世的一面;也许诺兰想更多地展现一个英雄在其垂暮之年所处的困境及心灵的挣扎(挣扎的过程就是蝙蝠侠接受精神洗礼重新崛起的过程);但本作中这种英雄与普通人双重身份带来的心灵煎熬远不及TDK中表现得那样激烈和精彩,本作中更像是走过场。第一次和第二次必须失败,第三次必须成功,这是一个俗套,诺兰也没能跳出这个窠臼。

TDK中的正邪较量就是这般精彩的思想交锋,当然TDK中也不乏火爆的动作场面,但都是点到为止,火候恰到好处,都是为思想交锋的核心服务。而在TDKR中,正邪较量已降级为简单的近身肉搏、群挑,贝恩唯一的一次思想表露是其在街头煽动性演讲(楼主以为诺兰在此处别有用意,后文会讲到,此处不表),而且本作中正邪较量不再是斗智斗勇,而是拼体力、拼肌肉;这就大大降低了本作的水准。动作戏喧宾夺主,成为吸引眼球的工具。前面也讲过,本作中诺兰的主要心思花在了把故事讲圆满上,基本上没有思想方面的探讨。

七、结语

楼主给TDKR的评分只打了7.9。如果不是有TDK玉珠在前,楼主会给8.3(TDK给了8.8);如果不是诺兰执导,楼主会给8.5;期望越大,失望越大,一切都是因为诺兰水平太高,TDK水平太高。当然,本作也算是诺兰的水准之作,也对得起我们这些粉丝了。

五、对红色政权的担忧

楼主以为,正邪较量从来不是简单的正面冲突+近身肉搏(凹凸曼打怪兽除外,你懂的),正邪较量的核心在于思想理念的交锋,更在于对正义、邪恶本身的深入剖析。

楼主事先对TDKR的预想是通过实现蝙蝠侠诞生的初衷来全面超越TDK,而这初衷是什么呢?就是“人人都是蝙蝠侠”。高谭市一座虚构的美国城市,被黑帮、犯罪、腐败所笼罩,普通市民惶惶不可终日。就是在这样恶劣的环境中诞生了蝙蝠侠(详见《侠影之谜》),bruce wayne想以这种非正常方式激励和鼓舞高谭市民勇敢地站起来同黑恶势力展开斗争,为自己的尊严而战,为这座城市的正义而战。TDKR也只有通过这一突破口才有可能超越TDK。但是很遗憾,从TDKR的成片效果来看,诺兰根本没往这方面想,甚至没有做深入的思想挖掘,其主要精力用在了故事性方面。当然,主线故事完成度相当高,讲得很圆满了,稍有瑕疵(故事方面后文会有详细分析)。这也是TDKR无法超越TDK的最大致命伤——缺乏思想深度。

编辑:港台明星 本文来源:tdk与tdkr全方位比较,从剧情角度展望TDKEvoque

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