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只是诺兰通往大师之路的开始,取标题无能

时间:2019-10-13 21:24来源:港台明星
国人对电影“烧脑”的定义恐怕是世界上最奇怪的。首先,我觉得中国人不太爱“思考”(很多人恐怕看完这句话要跳了,随即搬出很多老祖宗出来论证),至少当下是。说来说去,这

国人对电影“烧脑”的定义恐怕是世界上最奇怪的。首先,我觉得中国人不太爱“思考”(很多人恐怕看完这句话要跳了,随即搬出很多老祖宗出来论证),至少当下是。说来说去,这又跟国家的教育体制有关:中国的小孩很可怜:不知道思考的真正价值,却又在被迫不停思考像背书做题考试这样的无用功。青年、中年人则把时间花在了日常烦人的琐事上(父母逼婚、生小孩、什么时候吃饭等),而能真正看本小说,看场“思考类”电影的几乎没有。“思考”成了一种追逐前途的工具。同比美国,我乘火车时,车厢里充斥着三教九流,很多人手里都捧本书看,纯粹的思考成了一种乐趣和习惯。中国老百姓把大多数时间用在吃喝玩乐,打牌睡觉上。现在有了手机,中国人就更爱对着机器“思考”了。
不过要说中国人绝对不爱思考,也有些过头。否则为什么像《星际穿越》这种“烧脑大片”这么火爆?说明,中国人对精神世界还是有一定渴求的,只可惜应试教育、现实问题把这些东西压制了。国人越来越浮躁,当然沉不住气思考。记得有一年电影节放小津的影展,《东京物语》到一半的时候,很多人就退场了,反倒是一些阿姨大叔们很淡定,看到终场还觉得有劲。再看前不久的《黄金时代》,我记得坐在我旁边的一个女孩子很沉得住气,津津有味的不觉得烦,倒是男朋友一直在嗑瓜子,不停的看手表催时间。这种“反差”变相说明了中国人还是有愿意思考的,但在该思考的地方不思考,有了一个凑热闹的点,就一翁而上,上不上当姑且不说,反正爱玩“情调”的文青大比皆是。再说《星际穿越》,电影一开场,周围人悉悉索索的声音不断,到穿越的时候就都凝神屏息了。放完出来,我有意观察了一下情侣们的反应,大家还是挺积极的:要么讨论父亲到底有没有回来(诺兰就喜欢玩这套),要么标榜自己看懂了,或者说这东西看不懂很高深真牛逼,回去在朋友圈刷屏,讨论推荐的比比皆是。不管怎么说,每个人好像都觉得对得起自己花的这六十块大洋(IMAX要一百二)。
其实《星际穿越》绝对算不上什么“烧脑”神作。从剧本来看,一个科幻片的材质,一个英雄主义的内核。形式、母题还这样:反乌托邦,反现代性,人类的渺小……一点没变。很多“文青”把影片和《2001太空漫游》做比较,说这个电影真的很先锋:结合了量子力学、相对论、黑洞等高深概念,甚至还有超越太空漫游的迹象。其实是他们看得太投入感情,被诺兰“重家庭,搞概念,玩结构”的三板斧搞得一愣一愣。就我看来,这就是一个普通(还不错)的商业片,一个普通的穿越片,一个普通的英雄片。和《复仇者联盟》也差不多(这话有点过了),只是在概念上更近一步,搬出了很多牛逼的天体物理学理论。这些东西,都是传统编剧的一部分,说白了,穿越:低级一点的是机器、魔法。高级一点的就是天体物理学,玩来玩去万变不离其宗。很多人被搞得神乎其神,纷纷拿看没看懂来自居。也有的人说家庭情感这套东西很感人,哭得稀里哗啦的(确实不错),那我只能说是他们感人片看少了(当然也的确很感人)。其实想想根本没有必要,商业电影本身既是娱乐,大家happy一下、哭哭闹闹就完了。除了电影从业人员(专业观众)、对天体物理感兴趣的人,让普通观众回去一人抱一本字典也未必是一件好事。
回到中国人不爱思考这个问题上,《星际穿越》满足了一部分中国人的“思考欲”,在这个满是快餐的土地,要想静下来想想问题确实不容易。其中,不妨有对天体物理的猎奇,有对文艺哲理的思索,有对动画特技的震撼,还有对安妮海瑟薇的着迷。在几年前放诺兰上一部“烧脑片”《盗梦空间》时,我就记得在一个城乡结合部的影院座无虚席,除了“泰囧”、漫威、dc公司的“各种侠”,我很难看到如此胜景。大家爱冯氏喜剧,类型片,也爱“烧脑大片”。有人觉得中国电影观众素质低(在电影院发出声音的人素质确实低),实则是在骂编剧,为什么好莱坞来了观众素质就不低了?中国稀缺好的编剧已是事实,真正懂类型片的人凤毛麟角。电影行业从教育方面的革新,都是老生常谈了,也不用累述。
看完电影后我和一个朋友聊天,她说她很讨厌《星际穿越》,觉得就那么点破事,老是逼观众思考非常无聊。我觉得有一定道理,诺兰确实是喜欢把简单的东西搞复杂(当然有些搞得不错),相比之下我也更喜欢像《异形》这样经典、简单的软科幻。或者干脆就像库布里克那样——高深到没朋友。

就像很多好莱坞动作类型片开篇先来个小高潮震你一下,小强在评论《星际穿越》之前也先搬出个大牛来镇楼——美国早期电影的教父级人物,大卫·格里菲斯(1875-1948)。
这位大牛曾经说过一句话——电影,就是要让你看见。
    我其实很讨厌这种只言片语的名人名言,脱离了语境和上下文,一句话的意思有可能完全相反。大卫·格里菲斯这句“电影,就是要让你看见”的意思,就是说电影就是通过一些技术手段(摄影灯光配乐特效)和艺术手段(导演编剧表演)来把普通人在生活中看不见的一些东西影像化,让你看见。
    让你看见的主要是两部分——首先是奇观,这部分主要通过技术手段来实现。这个好理解,最早期的电影《火车进站》把火车迎面开过来的画面呈现出来,吓得现场观众四散而逃;现在最受观众喜欢的各种特效大片(包括3D等技术手段),都是在做一样的事情。然后是故事,这部分主要是通过艺术手段来实现。普通人因为忙碌于生计已经观察角度/能力的问题,很多故事的动人之处我们观察不到,电影就是要给你讲个好故事,让你看见。
    Balabala说这么题外话,是因为以下对《星际穿越》的评论,都是通过这两个点来展开的。
    《星际穿越》对于奇观部分的展示主要是各种硬科幻概念,看完第一遍之后已经零零碎碎的说了很多,也不想多说了,也不是本文的重点。就提一点吧,就是对五维空间的影像化。前前几天参加某品牌平板电脑新产品发布会的时候讲了穿越题材的电影,当时提到平行宇宙互相影响的问题,我说这个坑目前还没有填上,有些不能自圆其说的地方。直到看到了五维空间的概念,一下子豁然开朗了,如果我们假设根本没啥平行空间,所谓的平行空间只不过是进入了可以影响低维度空间的高维度空间,那么很多问题就迎刃而解了。就像影片中展示的库珀在五维空间里给处于三维空间的女儿一些提示信息。
    诺兰一直有个标签,烧脑。说的是以往的所有影片都是通过复杂叙事,平行/交叉剪辑等手法把故事讲得非常牛逼。比如《记忆碎片》中的倒叙、正叙交叉剪辑讲故事,比如《黑暗骑士》中的多线叙事,比如《盗梦空间》中的多线交叉剪辑。烧脑也是一把双刃剑,好的一方面就是影迷看完后顶礼膜拜跪烂了膝盖;坏的一方面是遭到很多影评人的诟病,认为这有很大的炫技并且算计普通影迷的成分,看完影片之后只是佩服没有感动。
我看过诺兰所有的作品,部分影片看过N遍,不过好在脑子没有被烧坏,所以很大程度上认同影评人对诺兰作品的诟病。
《星际穿越》依然是一部典型的诺兰电影,烧脑的各种成分都还有,炫技的各种玩法也都还有。不过,这些东西在这部影片中都得到了很大的克制,有一种玩够了花活之后返璞归真的感觉,这一点正是我认为《星际穿越》超越了《黑暗骑士》/《盗梦空间》,是目前最好的诺兰电影最大的原因。
诺兰电影在人物设计和故事内核上都是高度统一的。人物设计上,一般都有一个迷失的男主角(大多数死老婆),《记忆碎片》/《黑暗骑士》都是在寻找自己的身份,《盗梦空间》是迷失在回家的路上,《星际穿越》中的库珀也是一直在拯救全人类与回家陪伴女儿中挣扎。故事内核上,主人公所有行为的原始驱动力都是爱。《黑暗骑士崛起》中安妮·海瑟薇饰演的猫女会布鲁斯·维恩说:你对他们(哥谭市民)的爱已经足够了!布鲁斯·维恩的回答是:不,还不够!我要为他们付出我的所有。
说到讲故事的部分,《星际穿越》实际上是个硬科幻外衣包裹下的亲情剧,讲的是父亲对女儿的爱。这一点是很以往的诺兰电影一样的,但是这部影片有很多超越以往作品的地方。
首先,故事更宏大和主题更深刻!以往的诺兰电影,故事往往局限于几个人、一座城,未曾涉及庞大的世界观和哲学观;主题方面,大多是围绕人性的善与恶、社会的明与暗等老生常谈的话题。对主题的挖掘,往往浅尝辄止,这也是诟病诺兰作品“只佩服不感动”的主要原因。《星际穿越》在这一方面有很大的改观,它的故事构架足够宏大,影片描述了地球环境恶化、粮食耗尽的末日情景,库珀必须通过虫洞到达其他星系,寻找适合人类生存的新家园,以拯救家人以及地球上的幸存者。在主题上,影片要表达的有很多——大多数幸存者只注重农耕生活而忽略科学世界,诺兰似乎想通过宇航员库珀承担重任穿梭太空的行为来表达对科学的崇敬和追求;而以故事中以老教授为首的激进派试图放弃地球上的人类,在外太空孕育人类后代。从这点看来,诺兰似乎也想讨论生存和良知的矛盾。
其次,对“爱”的探索更深,让人感动!影片中展示了两位父亲对各自女儿的爱,库珀对女儿的爱,老教师布兰德对女儿的爱。这是“小爱”,都涉及到了人的私心的问题,库珀一直想赶快完成任务回家陪伴女儿,当发现无法无法完成自己也回不去了的时候接近崩溃,在五维空间中发给了女儿“stay”的信息;老教授布兰德知道地球即将灭亡,留下来的人类基本没有生存机会,选择让女儿参加计划必然有给女儿更大的生存机会的私心。说完了小爱说大爱。在库珀进入黑洞之前,布兰德乘坐飞船带着人类胚胎飞往Edmunds星球。一名弱女子,孤身前往完全一个陌生的星球,肩负种族存亡的责任,不由让人心生怜悯。刚才死亡线上挣扎回来的库珀,毅然决定前往Edmunds星球支援布兰德博士,他不能让她孤零零地艰难求生。此时,诺兰想描绘的“爱”已扩展至人与人之间的惺惺相惜,也就是我们所说的“大爱”。“爱”只是一个简单的字,但人类对爱的探索和追求却永远不该止步。诺兰选择用这个情节结束全片,实际上也是对主题的一种延续和扩展,已经达到了一定的哲学境界。
《星际穿越》在诺兰赖以成名的“烧脑”元素上全面克制,不再挖坑“算计”影迷了,并且在题材的广度、内涵的深度以及视听元素的震撼程度三个方面,呈现出了全面的突破,这些就是我认为这是目前最好的诺兰电影的原因。很多脑子烧坏的脑残粉提到能否超越《2001:太空漫游》,我认为不能。这部影片没达到这么高的高度,诺兰现在也仅仅是个顶级的商业片导演。我相信诺兰终究会由一个顶级的商业片导演成为一代电影大师,但不是现在更不是通过这部作品,《星际穿越》只是诺兰通往大师之路的开始。

看完《星际穿越》有满足也有失望。太空场景壮阔,戏剧冲突挺足,父女情感人,比以往的作品多了些幽默感,没有觉得很闷,关于时间的阐释有新意,因为这片也了解到了虫洞、时间穿越是怎么一回事,一直想象不出来的多维空间也形象化了。失望在于,它没有我认为的具有内省气质的科幻片应该有的样子,也许是《2001:太空漫游》的影响太大,我认为好的科幻片是大气的,阐述的是关于未来与过去的辩论、人类的宿命的探究,多维世界的光明与阴暗这些更宏观更深邃的东西。但是《星际穿越》野心太大展现力度却不够,它更多着力于父女情感,煽情过多用力过猛,让片中的物理知识显得仅仅是装饰品,硬科幻的外衣下包裹着一颗泪眼婆娑的心,尤其是安妮海瑟薇关于“爱”的阐述的那段戏拍得很生硬转折得很突兀(吐槽下她:为啥演什么角色都是一个样子!)。虽然缺点很明显,但还是很好看的,完全好过大多数商业片。
对待诺兰的电影,我有点分裂,一方面很清楚他是个商业片导演,缺点很显,比如台词刻板,情感表达简单粗暴,拍的电影只是相较大多数爆米花商业片探讨的人性更深入一点,艺术性绝对比不上欧洲三大电影节的佳作。可是我就是很喜欢看,冷静中带点黑暗的气质、非线性的叙事结构、有观赏性也能留有思考的空间的故事,这些都很对我的胃口。这次诺兰保持了往常的水准,对他严厉要求只因期待他能拍出更有力量的作品。

——————————我是观影前影评分界线——————————

诺兰的电影总是流露出理科生的气质,冷静克制,这次的《星际穿越》因涉及到了天文学知识和设想,更显理性,也许因为这个原因全片很少有戏剧性高潮,相较传统的好莱坞商业片,星际就显得缺少趣味性。但是在我看来,缺少趣味性没有使影片沉闷乏味,相反它有一种内省的特质,我觉得这在科幻片中是很难得的,星穿不是太空冒险片,没有外星人,它探讨的是关于天体物理学,设想的是人类未来,内容深邃。然而,星穿也暴露出诺兰电影常见的缺点,比如诺兰对人与人情感之间刻画薄弱,太冷静使得观众难以被情感感动,有几场戏拍得真是生硬。但是,诺兰才40岁,未来还是有无限可能的。三位主演中(马修、劳模姐、安妮海瑟薇),男主角马修占绝对戏份,表演具有感染力,表演最差的是安还会妮海瑟薇,我一直很不喜欢她,表演呆板,总有种绿茶婊的气质,这次依然没有让我改观。总而言之,我对这次观影很满足,场面宏大,内涵丰富,三个小时完全值回票价,有时间会去二刷。相信在这届的奥斯卡上星穿肯定能拿下技术类奖项,有希望能拿下最佳导演和编剧,至于影片是否具有预见性、能否如同《2001:太空漫游》成为影史经典,留待时间检验。

(我承认我比较无聊啦,没看前要意淫下影片,看了还要吹毛求疵-_-#)

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